С начала периода утверждения абсолютизма (а во Франции уже с начала XVII в.) эти формы используются для королевских площадей: квадратной площади Вогезов в Париже, прямоугольных площадей Белькур в Лионе (1713), Людовика XIV и Людовика XV в Рэнне (1723—1744), Людовика XV в Руане и Реймсе (1756), Королевской площади в Брюсселе (1774—1780). Их вариант — прямоугольник со срезанными углами — ложится в основу плана королевских площадей Вандомской (1699—1701) и Людовика XV в Париже (1755—1756) и в Нанси (1752—1755). Эти строгие торжественные композиции во многом «задали тон» градостроительству XVIII в., исходившему в дальнейшем из их художественного уровня. В XIX в. в трактовке темы королевской, или главной, площади появлялись порой черты гигантомании и помпезности. Это выразилось, например, в огромности главной площади г. Наполеон-Ванде с монументом императора в центре, квадратной площади Оружия в комплексе Форума Бонапарта в Милане (проект Л. Каноника) и в тяжеловесности архитектурного обрамления Королевской площади Мюнхена (1816—1848). Художественный уровень первой половины XIX в. представляет Сенатская площадь в Хельсинки (1810—1840) — прекрасный ансамбль классицизма, в котором своеобразие каждого из зданий (Сената, Университета и др.) обогащает стилистически единый ансамбль и выделяет доминирующий объем собора на ступенчатой платформе. Для XVIII в. характерны небольшие прямоугольные и квадратные площади-скверы с газоном и деревьями в центре, служившие садами жильцам окаймлявших их домов и поначалу запиравшиеся решетками на ночь. В Англии они превратились в национальный тип площади, удовлетворявший потребность горожан-британцев в замкнутости и общении с природой. Первые скверы появились в Лондоне в конце XVII в. (Гроссвенор, Сент-Джеймс, Голден сквер), в середине XVIII в. — в Эдинбурге (Шарлотт-сквер и др.) и на континенте, где они обычно были обширнее и более раскрыты на город. Иногда они приобретали мемориальный характер. На сквере площади Мучеников в Брюсселе в 1830 г. была воздвигнута статуя Бельгии, а под нею устроена крипта с именами 445 бельгийцев, павших за освобождение страны. Еще одним «жанром» городских пространств были площади-перекрестки, квадратные и ромбовидные. Вторые — часто разновидность первых, в углы которых впадают улицы. Наиболее архитектурно интересные из них оформившиеся в первой трети XIX в., — Лаура Плейс в Бате, пьяцца Коломбо в Генуе и др.